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如何评价《流浪地球》?
2019-12-29 11:15

:这部片子就是即使世界已经有了好莱坞,但中国也要发展自己的电影、电影工业的原因

其实包括知乎、豆瓣都已经分析过了这部片子:这是一部致敬、借鉴各路好莱坞大片,但是内核非常反好莱坞的片子。真实观影之后确实也有同样感想,这部片子屡次打破了我往常看好莱坞灾难片科幻片得到的认知:

1、刚子用性命救了韩子昂,我以为按照好莱坞套路,韩子昂会为了不辜负刚子的牺牲,重新燃烧年轻时的热血,一路披荆斩棘,最终与主角团队在某个关键节点汇合,并发挥关键作用,最后哪怕是死也了无遗憾壮烈一生。

2、重启杭州推进器的过程中提到杭州地下城开始岩浆倒灌,我以为这时候要开始玩主角天神下凡,危急时刻拯救杭州城,顺便让救援团队刮目相看,也同时展现自己迈向成熟的过程。

结果2分钟以后直接告知杭州GG了,人一个没跑全死了,主角甚至还没来得及出现。

3、重启苏拉威西转向口是全片中期第一目标,我想想这总轮到主角团发威了吧。按好莱坞套路,这妥妥得主角团队当仁不让千难万险之后完成任务啊。

4、之后发现重启没用,还得自救,于是主角果然非常救世主的第一个想到了异想天开的“点燃木星计划”,我觉得这下总算是正常灾难片套路了——好莱坞大片都这样,关键计划、核心成果那肯定不是主角直接想出来就是主角团队的某个nerd技术宅想出来的呗,并且独此一家,最后必须也只能由主角去完成。

结果事后moss幽幽的来了一句“煞笔吧,以色列人早7小时就想出来了,连结果都算好了,你嘚瑟个什么劲”,让屏幕里的刘培强和屏幕外的观众当场傻眼。

5、但是不要紧,主角团队还是很有主角团队的自觉的,你看他们,又是男主角冒死点火,又是女主角和男主他爹煽情对话,又是甘草配角壮烈牺牲,最后连全球大团结都出来了,我就问你是不是热血的一逼!

然而好不容易成功点火,橙色光柱发射的一刹那……咦,怎么旁边还有两束橙色光束?所以说其实还有人也在做着一样的事而且比主角做的更快更好?

6、实际上包括看上去最个人英雄主义的刘培强夺控制室,电影也直接交代了,有其他仓的宇航员同样在反抗moss,也就是如果没有马卡洛夫舍命相助,其实也照样会有其他人突进到控制室……

所以其实全片看下来,到处都有着这种“不协调感”,到最后就有一种“那要主角团队有啥意义,没他们也能行啊”的感觉。

然而这正是这部片子我认为最大意义所在——好莱坞告诉大家政府不可信,拯救靠自己,靠某个英雄团队甚至英雄个人。但我们现在告诉别人,不是的,我们经历过的那些艰难困苦告诉我们,拯救所有人的最佳方式,永远是所有人都参与拯救自己,进行“饱和式救援”——10万、20万甚至150万牺牲了,但只要35亿人能够活下来,就代表着希望。

这就是我开头所说的,为什么有了好莱坞,我们依然要有自己的电影,自己的电影工业——因为我们有自己的文化,自己的价值观,我们不应该总是被动的接受别人的文化和价值观输出,舆论阵地,我们应该去争取。

就好像这部片,传统好莱坞科幻片灾难片,强调的是个人英雄主义,强调的是英雄史观,强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天;

但我们其实从来不这么说,很早就有伟人教导我们,人类的历史不是由一个个英雄推动的,而是由人民推动的,英雄史观是不正确的——为什么少了某个主角,人类就会灭亡?不会,少了主角,还会有另一拨“主角”成为主角,继续着推动历史或者拯救人类的进程。而“主角”之所以作为主角,很可能仅仅是他是一个亲历者、见证者。

就好像这部片子,刘启是拯救世界的关键吗?不是;刘培强是拯救世界的关键吗?是,但是同样可以替代,也会有人能替代。在流浪地球里,没有刘启,苏拉威西照样点燃,“点燃木星”照样执行;没有刘培强,照样有马卡洛夫、佐藤、或者空间站的其他反抗者执行自爆计划。

这是中国人从自己身上得到的经验与思考——98洪水也好,汶川地震也好,对灾难的抵挡和救援,是靠着某一个或者某几个英雄吗?不是,是靠着无数工程师的彻夜演算,是靠着无数解放军的“饱和式救援”,是靠着无数老百姓的“自我拯救”,他们才是关键,他们才是英雄,他们才是“主角”,在他们面前,连总理都必须乖乖让出通道。

所以我们必须要要有我们的电影,我们的电影工业,然后制作出越来越多的和《流浪地球》一样的借鉴好莱坞甚至以后超越好莱坞,但讲述着我们自己的观念和故事的影片。

(本文有微量剧透,不影响观影体验。但处女座勿扰,谢谢。)在《流浪地球》,吴京饰演的刘培强从休眠中醒来,旁边的俄国宇航员拿着一瓶透明液体,坏笑着问他:要不要来一口?而根据逻辑和常识判断,俄国人是不会这么郑重其事请人喝水的。所以这透明的液体只能是伏特加。

然后刘培强反问:这玩意不是违禁品吗?俄国人说:当年加加林也是把这玩意偷运到太空的。在片子最后时刻,这瓶伏特也没被喝掉,而是拿去干了点别的事情。但是我们不剧透,大家进电影院看吧。我安利一下,这电影绝对值得进电影院看。但是主页君要问一句了:俄国宇航员把伏特加偷偷上太空站,这事情合理吗?直觉上说,百分百合理。战斗民族为了喝酒,什么事情干不出来?而伏特加是他们的国酒。所以俄国宇航员偷偷摸摸揣点伏特加上空间站,完全可以理解。但是,如果真的合理就没有这篇推送了。实际上,非常不合理。不合理在哪里?首先,我们需要知道:俄罗斯航天界,几乎迷信一般,持续执行着某些传统。

比如,历史上,因为加加林在前往火箭发射台的路上,在哈萨克草原要求停车,然后走到车尾对着车后胎撒了一泡尿。以至于现在所有俄罗斯宇航员都会在前往发射台的路上,在哈萨克草原停车,走到车尾如法炮制。

哪怕是女宇航员,也会用小瓶把自己的尿液带来,泼到车后胎。其他由加加林发明的仪式,比如宇航员离开宾馆时要在房门上签名,也都被继承下来。这在电影里也有所体现:即使《流浪地球》的时间背景设定在2078年,距第一个宇航员加加林升空已经过了一百年,剧中俄罗斯宇航员仍然言必称加加林(这个细节就很赞)。可见他们是执着于传统的。在这个前提下,我们再看看传统上,俄罗斯宇航员都带什么酒上太空。首先我们还得知道,在2006年以前,不管是苏联还是俄罗斯,都不允许宇航员带酒上太空,因此大家都是偷偷带。战斗民族为了喝上酒真是什么都干得出来。史上有据可查的第一次太空站饮酒事件发生在1971年,地点是苏联的礼炮7号空间站。上面有一位宇航员要过生日,当时在地面准备飞上去的其他宇航员就合计着带瓶酒上去给他庆祝。而他们是把酒放在血压计里实施偷运的。宇航员在太空每天都要量血压,所以血压计是必备的。而不管是什么型号的血压计,它都得具备一个足以让成年男子上臂穿过的洞。那么这个洞平时可以用来储存什么?没错,一瓶酒!最终他们把一瓶亚美尼亚白兰地藏在血压计中,在太空中畅饮一顿。你没看错,第一次被战斗民族带到太空的酒,不是什么伏特加,而是亚美尼亚白兰地。(顺带说一句,在当年的雅尔塔会议,斯大林带给嗜酒的丘吉尔的礼物也是亚美尼亚白兰地,而不是伏特加。)而这个传统当然在战斗民族航空界中延续了下来。我们书接上回,把酒藏在血压计中,不是不行,但并不是长久之计。因为太空飞船在上火箭之前要精确计量各个部位的重量,以让飞船的重心保持在理想状态。血压计中突然多了一瓶700毫升的酒,算上玻璃瓶有大约1公斤的重量,是有可能改变飞船的重心的。再说了,这办法只能带一瓶,哪里够?所以苏联宇航员伊戈尔·沃尔克(Igor Volk)想出了新的一招——直接把酒瓶子,还有酸黄瓜,塞到宇航服下面,贴身放着。

但宇航员突然增加的重量也有可能影响飞机的平衡啊——放心,沃尔克早就想到了。他的应对方法是:预先减肥!他在起飞前一周内,只吃面包和茶,成功瘦下2公斤。刚好够他把两瓶亚美尼亚白兰地还有一些酸黄瓜偷运上太空,而不影响航天器载重了。为了喝酒真是太拼了。另外,和沃尔克同时代的航天员格奥尔基·格列奇科(Georgy Grechko)也承认他偷运过酒上太空。方法比前者更具创意——把一摞厚厚的文件里的部分页面挖空,然后把一瓶1升至1.5升的酒塞进去。所以现在你知道《肖申克的救赎》这个经典桥段的灵感是从哪里来的了吧。

然而下一批回到地面的宇航员非常感谢格列奇科留下了半壶酒,他们把剩下的半壶都喝完了!是怎么做到的呢?一个人用嘴叼着酒壶口,跃向空间站的天花板;另一人候在天花板,轻拍他的头,此时酒液就会随惯性进入第一人的口腔。通过这个故事,我们除了知道苏联宇航员在空间站延续了喝白兰地的传统;也知道了,战斗民族为了喝酒真的可以把物理学通过创意发挥到极致的。(对了,顺带提一嘴,总结出元素周期表规律的俄国人门捷列夫,他在俄国人心中最重要的成就不是这个,而是他总结出了伏特加的最优酒精度。)两次获得苏联英雄称号的瓦列里·柳明(Valery Ryumin),他用釜底抽薪般的计划,实施了可能是历史上规模最大的一次太空酒精偷运。他在起飞前买了12瓶白兰地,倒进六个拧盖塑料袋里。而彼时,将伴随他一同上太空的新空间站,还在工厂里。

他利用进空间站做适应训练的机会,把6袋白兰地分别藏在几个秘密的位置,运上了太空。他是这样解释的:

他们对于这种酒也非常喜欢,尤其信服其功效。而他们又执着于遵守前辈留下的传统。所以,即使是100年后,2078年时的俄国宇航员,偷运亚美尼亚白兰地上太空站的几率也远高于带伏特加。全文完

备注1:本文部分信息来源于俄罗斯新闻机构Russia Beyond。ch/2017/04/12/space-smugglers-how-russian-cosmonauts-sneak-booze-into-outer-space_740566备注2:再优秀的电影也有各种无伤大雅的小bug,这非常正常。把一些bug指出来,不代表这电影有多糟糕。我非常喜欢电影《流浪地球》。如果你春节只有时间看一场电影,那么我绝对推荐《流浪地球》。~~~~~小广告的分割线~~~~~

我做了个微信公众号“饮识分子”(ID:Thedrinkers),以各种有趣的方式来普及关于酒的知识,有兴趣的欢迎来关注下~

《流浪地球》中还是存在一定的科学错误。其中最先被列出的一条,就是整个故事得以发生的基础——太阳氦闪。

在现代天体物理学的理论体系中,氦闪作为一种极为激烈而短促的氦-碳聚变过程,确实会发生在那些拥有 0.5-2.0 个太阳质量的恒星的「生命进程」中(换言之,太阳也是其中的一员)。但是,与《流浪地球》原著中描写的不同,在主序阶段(也就是一颗恒星的光度和温度处于那条横跨赫-罗图的左上角到右下角的「主星序」时),氦闪是不可能发生的——原因无他,在这一阶段,恒星的主要核聚变活动是由四个氢离子(质子)结合成一个氦离子的氢聚变过程,而氦的聚变要等到恒星脱离主序阶段、开始膨胀为红巨星的时候了:随着主序星核心部分的氢燃料反应殆尽,恒星的压力-引力平衡会出现短暂的失衡,大量外部物质被引力拽向星体内侧并在这一过程中产生高温,最终达到氦反应点火的临界点(当然,质量太小的红矮星无法做到这一点,会直接演化为白矮星),在此之后,大量氦原子核会在短暂时间内聚变成碳同位素,并产生强大的能量,推动恒星迅速膨胀。不过,考虑到太阳核心中的氢燃料数量,四平八稳的氢聚变还会持续个几十亿年,因此人类文明基本没有任何希望在「有生之年」见到这一幕。

哦,对了,还有一种氦闪现象(通常又称为 Ia 型超新星)会发生于更加苛刻的条件下:如果在一个双星或者多星系统中,同时存在一颗已经结束了氦-碳聚变反应、却又没有足够的质量与温度开始碳-氧聚变反应,只能靠着「吃老本」继续发光发热的白矮星,以及一颗质量够大、与前者的距离也足够近的巨星或者超巨星的话,前者的引力将会逐步将后者稀薄的外围物质抽向自己,最终形成一个由炽热氢、氦等离子体形成的吸积盘。而在从「同伴」那里「盗取」了足够多的物质之后,白矮星同样也会短暂地爆发氦闪。不过,考虑到太阳压根儿就没有伴星(顺带一提,传说中被个别天文学家认为可能存在的「复仇女神」星,其存在就算是事实,也顶多是一颗质量小得无法启动氢聚变的褐矮星,完全不需要考虑),这种可能性自然更不会发生在太阳系内。

总之,无论你是否赞同批评者们的出发点,事实就是,作为一颗位于赫-罗图中主星序中下侧的 G 型主序星(主星序内的恒星可以进一步根据光谱的区别,分为 O,A,B,F,G,K,M 七个主要光谱型和数十个亚型),我们的太阳,可谓恒星之中的「优质资产」——主序阶段寿命足够长,光度合适,整体上相对稳定,可以让位于它的宜居带内的行星得到充足的时间慢慢进化出复杂的生命形式。而作为「流浪地球」事件发生前提的「太阳在主序阶段中期突然爆发氦闪」,在理论上并不存在出现的可能性,担心它自然也是毫无意义的。

不过,正如齐奥尔科夫斯基所说的那样,虽然地球和太阳系是人类的摇篮,但人类显然不可能永远待在摇篮里。

我们来说几点,此前我们采访到了《流浪地球》的导演郭帆,关于这部中国科幻电影,他是这样说的 ↓

郭:大刘的书我每部都看过。当时有三部大刘的小说《流浪地球》、《微纪元》和《超新星纪元》可以选择拍成科幻,当时我的第一直觉就是如果三部选一部就一定是《流浪地球》,后来仔细的想了下也只能是《流浪地球》。因为这个故事是可以被装入近未来的,而且我觉得 《流浪地球》有一个很酷的形式感,虽然我当时也说不清为什么它很酷,我只是觉得把地球推离太阳系真的很酷,但觉得它酷的原因我不知道。那个原因是我后来去了美国才意识到。原来这个东西在美国人看来不光是酷,而且是很奇特的,原来它是真正属于我们中国人自己的文化内核,就是我们对土地、对家园的深厚情感,才会导致我们连逃离的时候都要带着“家”。所谓的家并不是说物理上我们呈现的地球,是一堆石头,房子的六面墙壁这样的物理空间。这个房子当你买的时候代表了你的家庭,老婆,孩子甚至还有你丈母娘看你的眼神。这是我们中国人对家的理解,它绝对不是一个物理空间。当我们把地球推离的那一刻,我们推离的绝不是一个物理的一块石头,它推离的是我们的家,我们所有的情感载体。这个东西不是西方的,是特别中国的。原来它酷的来源是我们文化给我们的,在外国人的眼中是特别奇特的。

我突然意识到什么是“中国科幻”,中国科幻的内核应该就是这个东西,至少在这个影片中是它。

那其他的对我来说相当于是“衣服”,而文化内核相当于是这个“人”、他的灵魂。他穿什么衣服就已经变得不那么重要了。所谓的衣服就是特效、剪辑、故事结构,这些东西都是外包装,去包装这个灵魂的。

郭:没钱嘛。也没办法完全请国外的团队,你也用不起。我们只有四分之一的团队是海外团队,但真正你跟他们去实际合作的时候你会发现,你也别太迷信海外团队,你的沟通成本会非常大。这个沟通成本不是在于语言问题,而是文化问题,有的(中国文化的)东西(外国人)不能理解。另外一个是,像海外比较好的特效团队,他们同时也在做的是一线大片,比如像是《阿凡达》。他们在做《阿凡达》的同时,怎么可能分配最顶尖的资源给你们呢?最好的特效总监和最好的艺术家肯定都还在《阿凡达》那个项目上,所以分到你这,也就是边边角角的一些人,而他们的水平也就那样,也没有你想象中那么好。我们中国团队也很争气,让我很骄傲,他们非常用心,是因为用心,让他们的作品非常牛,出来之后我就会把它拿给海外的团队看,海外团队就会很有压力,其实变成了一个他们相互之间督促的作用。所以我觉得反倒成了一个良性的竞争关系。

郭:我觉得中国科幻电影的发展,确实是刚起步阶段。但其实我一直不是很赞同“元年”这个说法。我觉得“元年”就必须得是我们这个类型真正被确立之后,我们倒回来看到底是从哪年开始的。如果被我们称作为“元年”的2019年,只有两三部(科幻片)电影,后来就没有了,它也不能被确立为元年。真正的确认应该是像好莱坞的今天一样,我们每年都有若干部科幻片,一部又一部地出现,然后我们隔了很多年之后往回看,原来是从这个点开始的时候,才能被称作为“元年”。

所以我们现在努力的目标是,我特别希望我们这部电影可以成功。它的成功在一定意义上是可以给予这个类型的可能性。让更多的投资人看到这个类型的可能性,让更多的资金进来,那就会有更多的导演去尝试拍科幻片,这样的话我们中国的电影工业才会越来越完善,才会有一部又一部的科幻片的出现,只有这样的话我们才能找到那样的一个节点。有了一批的科幻片之后,我们往回看去寻找这个节点(元年)。

从科幻片可以看一个国家的综合实力,如果我们的国家不够强大的话,你根本拍不了科幻片。我们现在看到(中国有能力)在月球背面登陆,在现实中我们的航天、航天人足够强大的时候,我们的观众才有自信在电影中看到自己的宇航员和航天器的时候,你会坚信不疑,觉得没有问题,我们中国人可以做这个东西。

Get中国:以前电影里都是世界末日了,美国人来拯救全人类,《流浪地球》却提供了一个新的视角。你觉得美国市场,国际市场的观众会接受吗?

郭:我管他们能不能接受呢,我先服务中国观众。我这个影片根本没有考虑任何国际市场或者国际观众。我是觉得我们还没有到那个时候,我们还没有能力去做一个全球视角的电影。现在走到国际你说的还是英语,什么时候全球有一半人说中文的时候,你自然而然就出去了。我觉得这是一个文化的部分,[现在]我们的文化(影响力)还不够强大。现在不用考虑他们,他们如果喜欢,那我会挺高兴。如果他们看不懂或不喜欢,我也一点不在乎。我这个影片就是拍给中国观众看的。

郭:电影版只选择了36个小时,是因为文艺载体的不同,小说的魅力在于我们可以有自己脑补的空间,同时它可以有不同的视角,小说的视角可以拉得很高,可以拉到宇宙的视角下,比如说大刘老师的很多书都是以宇宙的视角来看待人类这个族群,当你站在宇宙的视角的时候,人会变得很渺小,我们做的很多事情变得很无知;但是在做电影的时候是无法做这个视角的,如果我们120分钟都是一个宏大的视角,表现的是一个世界规则的话,它就变成了一个科教片,所以电影在这90分钟或120分钟之类表达的只能是人和情感。所以这个小说的改编,我们只能在大刘的这个宏大的世界观下,以及他给我们的独特的精神内核之中,我们去提炼人物,然后找到情感的落点——亲情、爱情,或者友情。最后我们选择了亲情,然后围绕亲情去构建人物,故事,强化戏剧冲突。

11月14日更新:由于没有得到相关授权,上传删减片段可能会对电影发行方产生不利影响。本人向电影制作方和发行方致歉。所上传视频已紧急下架,望各位见谅。尊重版权,从我做起。

我也不端着,删减片段是我用手机录制的,电视机分辨率不高,大家凑合着看吧。(注:原视频版权归属于电影发行方所有。屏摄视频会引发侵权问题,本视频仅限影视从业人员教育学习使用,请勿传播。感谢大家支持《流浪地球》正版蓝光光盘。)

第一段是户口和朵朵两人密谋去地面的场景,朵朵偷了爷爷的车卡,两人喝果汁吃烤串。

第二段是户口朵朵中国心遇到了周倩,户口对周倩不服,用民用装备对战军用装备,被虐惨。

今天终于收到了《流浪地球》的蓝光光盘,碟影传媒预购的,收到以后就迫不及待的拆开看了一遍。整个盒子里包括编年史、签名卡、剧本、画册、正片光盘和花絮光盘。正片光盘里跟影院版一样是125分钟,但是可以选择导演解说音轨。花絮光盘中包含7个删减片段、预告片、制作特辑和四首mv。

2019年快过完了,回首再看一遍,还是依然感动,《流浪地球》,中国科幻的一座高山!感谢导演郭帆,感谢吴京,感谢那些敢于低片酬拍这部电影的演员们,感谢兢兢业业的特效师和音效师们!谢谢你们让我的2019年有了特殊的记忆,2019,我选择希望!

2078年,瑞典斯德哥尔摩,诺贝尔奖颁奖典礼,来自中国的物理学家丁仪,因为在重元素聚变领域的突破,成功制造出了第一台氧元素重聚变反应堆,获得了这一年的诺贝尔物理学奖。

科学的边界在哪里?科学的边界可能是人的想象力。 10岁的时候,我走进电影院,观看了一部科幻电影,讲述了一个人类建造了1万台重聚变发动机推动地球在宇宙中流浪的故事。那一刻,我发现科学是极其浪漫的。我找到了一生为之着迷的东西。

太阳系是人类的出生地,但人类不能永远待在出生的襁褓里。亿万光年的宇宙,隐藏着无数的可能。前进,向着宇宙深处前进,应该是人类文明的唯一出路。

也许有一天,我们真的能带着地球出发,在宇宙中流浪,那时候人类才是自己命运的主宰,那时候我们才敢谈浪漫。

我们怎么会知道,今天有多少看了《流浪地球》而埋下对科学敬畏与探索之心的孩子未来能将人类文明推向何方呢?

更新:评论里@万能聪提示,有位大神@缘尽伈犹执给流浪地球整理出了多达两百多条的细节考据。链接在下面,友情提示:信息量较大,有一定剧透。

给没看过的同学提个醒:一定要带度数合适的眼镜,否则你可能需要因为寻找某些细节而去二刷、三刷、四刷、五六七八刷~~~

第一次意识到原来电影里面的电视画面、旁白、路牌甚至电影里面的电视里面最小的字幕都是跟剧情有联系的。

不知道这是导演心思缜密,还是为了诱惑大家去贡献票房,还是专门给杠精们挖的坑。

你能想的点子以色列科学家也知道,你能点燃苏拉威西,雅加达和新加坡也同时被别人点燃,主角既不是最聪明的也不是什么唯一的。

韩朵朵演讲尴尬,但她大概就上学学了这么点句子,成年人观众看着尴尬,其实挺真实。要你现在去读读课文,看看自己语文试卷的作文,你也尴尬。

如果按好莱坞模式拍,那么就是退役战狼接受召唤,全世界和个傻逼一样等着他来救,最后主角光环拯救世界,结尾抱得美人归。其中,正直的黑人死亡率50%,猥琐极客的亚裔打个酱油,都不一定交代结局。

流浪地球是100代人的计划,与修长城,大运河,愚公移山等精神差不多。如果流浪地球是太空战狼,那么美国电影岂不是冈比亚制裁五常还次次成功?yy爽文?

我不想听英文主角,无法与基督教文明深层次的东西共情。看西方电影只能守着固然有的能穿透种族的全人类的情感(当然这也很不错了),对于讨厌脑残yy剧的人来说,流浪地球除了物理上的bug,它是非常合乎逻辑的。大灾难面前,就是很多没有意义的牺牲,凭什么每个死亡都要有意义?生死存亡之际就应该饱和营救,为什么要眼巴巴等天选之人开挂?没有花里胡哨的虫洞,没有曲率引擎,老老实实飞2500年,对于修长城的民族来说,这种长时间跨度的大项目干过不少。

这种朴素的子子孙孙无穷尽也的思维,是最恐怖的。毕竟这是唯一延续下来的文明古国的一点人生的经验。他根本不求自己实现什么,反正DNA传下去,就有机会看到。这是一个以DNA为中心的民族,而不是人类个体,所以无惧千百年的时光。就像三体里的二向箔,降维打击,自己先变成二维生物。

最近由于小破球的一炮走红,给中国的电影指了一条明路,但是同时也堵住了很多人的财路,这些所谓的“电影人”靠着流量明星撑场,吃着粉丝经济的红利,吸着中国市场的血,有时候一部电影甚至不需要剧情,不需要画面,只要把镜头对着爱豆一直拍,钱就滚滚来。但是今年春节档,流浪地球给了这些人狠狠一耳光,情怀和流量战胜不了真金白银拍出来的工业化电影,于是他们恼羞成怒,使出浑身解数打压小破球,试图继续寄生在庞大的电影市场上,所以我们才得以看到如此戏剧性的发展。到现在为止,我觉得这场戏已经比春节那几部喜剧还要有趣。

1、妹妹想去地面,是因为想找父母的尸体,不是影片里那么中二的理由(所以有口型对不上)。

2、在姥爷死了以后,兄妹二人发现冰面下全是冻着的向上游的尸体,场面很震撼。

3、王磊那么执着地去杭州,不光为了执行任务,还因为他的老婆孩子全在杭州,所以在杭州地下城毁了,火石又被周倩打坏后他才会说她老婆孩子全白死了。

4、删了很多在旅途中人物的互动,比如户口跟周倩,王磊跟朵朵。特别是王磊,在失去家人后渐渐的把朵朵当成了自己女儿,这才有后面舍身救朵朵。

为了春节档排片,【【【流浪地球前后删除了近半小时内容】】】,因此造成了部分情节感觉不连贯。

电影的瑕疵当然会存在,但是这一次,我们更关注的是国产科幻片的进步,我觉得还是瑕不掩瑜,毕竟这部电影确实带动了很多人对于科幻的好奇与热爱。

就像我们的“太空进食训练器”也并没有那么完美,但这也是我们向着科幻迈进的一大步。

我只想不客气的说,以后再看什么英雄科幻大片也不会有什么感觉了,至少不会有太大的共鸣了,因为我知道那是不可能有我什么事的,以后会更多关注那些众志成城,集体主义的故事了,因为由本片我想到:

汶川地震没有奇异博士改变时间线,有的是数十万多国救援部队,武警官兵,解放军战士。

莫斯科战役没有那个英雄灵机一动的战术全歼对手,有的是只是无数宁死不退,寸土必争的的红军战士

抗日战争也没有太上老君,如来佛祖来感化日本鬼子,有的只是4万万不愿做亡国奴的同胞和千百万不怕牺牲的抗日将士

甚至某一个高新科技,比如,也不是哪个英雄收到上帝指引,而是几百个各领域的精英和几十万普通工人一起协作的结果。

只要你做好你的本职岗位,你就是你自己,你的团队,你的城市,你的国家,你的母星的英雄!

一直到今天才有时间看这个电影,估计大家都把该说的说完了,所以我也就随便聊两句吧。

在欧美编剧圈里,流传着这么一句话,“所有的故事,究其根本都可以在圣经中找到原形。”这句话虽然有点极端,但某种意义上是正确的。

因为圣经的编纂,可以说是环地中海沿岸神话传说和宗教思想的集大成者,本身就是西方文化的源流之一。其上记载的故事,对于任何一个西方社会的成员来说都是耳熟能详的原典。

大家如果有一点创作经验的话,就应该明白,人类在创作时,会不由自主地在潜意识中应用自己最熟悉的故事为材料创作,来节省创作步骤。所以西方人写出的故事都带着圣经的影子,就是很正常的。

甚至,他们的故事模型,某种意义上讲,大致就是圣经和反圣经这两种路子。这两者同样是在圣经故事模型的窠臼中打转,因为他们没有无视圣经这个选项。就好像弥尔顿想反抗教会强加给他的天堂的时候,他写出的故事是《失乐园》——用以摧毁天堂,而不是大禹治水——根本和天堂无关。

一个人如果不了解西方文化源流,很多东西他就理解不了,因为不知道他们建立了什么,所以也不会明白他们在摧毁什么。但即便你了解,你也很难感同身受地理解他们摧毁这些东西时所需要的痛苦和牺牲。

这就会让中国人在看这些外国故事模型的时候,没办法在第一时间对这个故事模型所隐喻、反叛或冲突的其他所有故事模型共情,所以总会有那么一丝隔靴搔痒式的隔阂感。这个东西,其实就是不同文化之间最微妙也最深刻的隔阂。

而《流浪地球》,最优秀的地方就在于,他的故事模型是完完整整一脉相承的中国故事模型。任何国人看到他的第一眼,都可以联想到愚公移山、大禹治水、精卫填海、夸父逐日、人定胜天,所获得的快感,是一个没有中国文化背景的人根本体验不到的。

这种创作者和观众共同约定的言外之意,是只有自己人才会明白的高峰体验。如果自己人没有这个创作能力的话,那就永远也无法体会这种神奇的快感了。虽然他并不影响你生老病死,但在无形中,就砍掉了你人生体验的可能性。想想要是有些国家无力讲述自己故事模型,还真的挺可悲,他们人生体验的上限,莫名其妙就矮了一截。

除了故事模型之外,《流浪地球》的美术设计也很值得一提。这里面的未来科技,带着一种粗粝的机械感,而较少赛博朋克式的电子感,与刘电工笔下那种冷峻的故事相得益彰。同时,故事里面特意强调了软件工程师和硬件工程师的通力合作,而且主角启动发动机的时候,要靠脚踹和手推,更是让人联想起工人们维修机器故障时的举动,哪有问题先一扳手砸下去再说。尤其整体故事还是偏国际主义和集体主义的基调,就给人一种社会主义工业设计和未来科技的感觉,表达得相当到位。

要说这个故事,不足之处是有。首先是线条有点多,而且拍摄不同阶段有冲突,节奏上其实有点散乱。其次,有些地方表演也不足,尤其年轻妹子的表演,她的角色本来就不讨喜,表演不好就很尬了。还有,本身的故事,也有一些无法自圆其说的BUG。最后,有很多地方其实都没有交代清楚,比方叛军之类,导致有些地方会让人费解,比如李一一为什么见到人之后第一反应是攻击。

但总体来讲,这个片子特效足够精良,镜头足够漂亮,故事也很有科幻概念感,是很优秀的片子。

其他答主都答得很全了,我补一个刚看到的视频,分享一下好莱坞附近的外国朋友对本片的评价吧。



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